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千金-益母颗粒三影堂的本土收藏

发布时间:2020-02-15 17:57:44

三影堂的本土收藏

近日 对影成三人 对话活动有幸邀请到了着名的摄影收藏家靳宏伟靳老师;还有三影堂荣荣先生在三影堂摄影艺术中心图书馆对谈 为什么要做这样一个活动呢?主要是起因于首届北京国际摄影双年展,这次双年展上头做了一个很重要的板块就是 收藏展 部分,收藏展部分分为两个单元:一个是关于中国本土的摄影收藏,一个是关于西方的摄影收藏,因此这个板块的题目就叫做 本土与西方 今天也是用了这个板块的名字将它作为我们这个论坛的一个题目,围绕着摄影收藏展开一系列的讨论 另外这个展览我也简单介绍一下,这次展览从靳宏伟老师的收藏当中精选了66件摄影大师的原作,这66件原作是来自七位摄影大师的作品,这一次跟原作一百有一个最大的不同就是它规模小,但是每一个大师的作品要展开的比原作一百那次更充分,所以就是基于 原作一百 的展览上能够有一个延续,这个延续就是能够使这个展览在未来更深入可能靳先生的藏品以后还有很多机会可以拿来去策划各种不同的展览 三影堂的本土收藏 蔡萌:回到本土,本土这一块,三影堂在展他的收藏,我想先听听你的看法,你对于整个三影堂本土的收藏怎么看? 靳宏伟:事实上挺难的,本土收藏说实在的,我们还是原作一百以后开始对中国这些有所了解,就是我讲的,我首先做的第一件事是稳,第二件是准,我开始知道了海波,知道了王庆松、知道了张洹,知道了杨福东、邱志杰等等,比如邱志杰的布,什么钉钉子的我都是最近买到的,只要有心肯花钱,钱不是太贵,但是几百万美元一张我是也不可能买,我一年就花那么多钱买照片,作为收藏来说也是不少的钱,像荣荣、刘铮,我都是现在荣荣和刘铮两个人我还没买,原因是美国的一个藏家,早期的,他把他的东西买下来,现在卖给我,我没有想好怎么收藏,其他的人我陆陆续续都有,包括王宁德,包括刘伯林等人都有,这个是需要分两件事情来谈,第一件就是在九十年代他们起来的这批人,在国际市场上地位已经奠定了我觉得这个非常了不起,我原来在91年,在美国去看辛迪佘曼的展览,那个时候学校有校车,我就看辛迪佘曼的一个个展,很大了,我回来跟我妈妈写封信,我说这辈子是没指望了,我从来也没看到那么大的照片,而且卖得那么贵,当时两万美元一张,我想那个时候我们中国出去吃饭都困难,九十年代出去,没想到现在发展到今天,他们这些人的作品,当然还没有形成巨大的影响在世界上,但是无论从价位、从认知的程度能达到非常了不起,我这个微博上都讲的真话,像海波这样的人,八个老头骑自行车田埂上骑过来,大都会我认识策展人杰弗告诉我说你知道我们收的中国摄影家第一个是谁吗?我说不知道,他说是海波海波是怎么收的呢?是皮特跟他们说一声他们就收了,因为有这样的人,他这个渠道,所以我当时讲了一句话我说海波摸到一副好牌自己打得到也许好,我非常为他们骄傲,很了不起,他们已经做到这个前沿,这是我的看法,但是又客观地讲,他们这些人地位已经确立了,但是我们中国买他们的人东西还不多,因为也基本上是被西方认同以后才回过头来的,这个是跟我们的观念是有关的我们如果把这个割裂开来讲,现在新人,我回来看了很多人,很多人我认为也很棒,但是他们的机会不如原来了,所谓机会不如原来就是不是说他们的认识的程度对中国的社会认识程度不够深,不是说他们的基本功不够好,事实上这批年轻人,我看基本功超过那批老的人,但是就是说他们的机会不如那段时间的人了,因为太多了,还有一个就是说人们见的也太多了,那个时候能够见到的还是相对比较少,他们早期的这批人立志下决心,他们这批人更多的是社会体验比现在的年轻人要厉害所以能做出这批东西来,假如要横向比较跟第五代导演跟现在的差不多的 我们再回过头比一下美国,我可以讲一句不客气的话,美国就是八十年代冒出来这批人以后现在没有什么特别厉害的人冒出来,从摄影来讲,萨利曼、梅普索、辛迪佘曼这批人起来的时候到现在没有什么特别厉害的人起来,这种是一种社会现象,很难观察,但是我觉得中国的摄影年轻人期望值特别高,特别想一下子做到一个上面去,而且机会也很少,大家也特别执着我不把他讲到现在机会多,看到是一种乱象,这个乱象是王馆长画册的题目用的乱象,只有在乱的情况中有很多人有机会,这个机会怎么去把握?我觉得要靠你个人

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